Cultura

Elsa Zylberstein: "A quarentena é apenas o começo"

Ela retorna ao teatro em Splendor, onde ela estrela a estrela de Hollywood Natalie Wood, e continua seus projetos emocionantes. Conheça uma quadra apaixonada que olha para frente.

29 de novembro de 1981, Baía de Los Angeles. O corpo de Natalie Wood, 43 anos, é encontrado na ilha de Santa Catalina. A heroína de West Side Story e The Fury of Life não nadou e sua viagem de barco com seu marido, o ator Richard Wagner, e um de seus amigos mais próximos, o comediante Christopher Walken, permanece misteriosa ... Quem foi Natalie Wood? Sua morte trágica, depois de uma festa de bebedeira, é o acidente ou o homicídio? Em Esplendor (1), um dos eventos do retorno ao teatro, Géraldine Maillet (autora da peça, inspirada em seu próprio romance) e Catherine Schaub (diretora) revisam o destino da estrela americana e revisitam sua existência. no momento de sua morte.

Para incorporar este personagem, uma mulher francesa que gosta de riscos: Elsa Zylberstein. Desde sua estréia surpreendente, mais de duas décadas atrás (Van Gogh, Maurice Pialat, Mina Tannenbaum, Martine Dugowson), a atriz, que completará 46 anos em 16 de outubro, toma as estradas laterais, em como no cinema, e parece acima de tudo guiado por seu desejo de multiplicar novas experiências. É encontrado em uma manhã de sexta-feira em uma casa de chá na margem direita, onde ela tem seus hábitos. Apesar do roubo na noite de seu pequeno carro ("Estou acostumado a este tipo de incidentes", diz ela), Elsa Zylberstein, o humor é bom, evoca seu retorno rico e (bela) vida atriz.

O que te atraiu para o Splendor?

Géraldine Maillet e eu nos cruzamos e nos apreciamos por um tempo. Um ano atrás, ela me perguntou se eu queria experimentar uma nova experiência no teatro. Minha resposta foi concisa: "Não". Eu estava saindo de uma aventura nas pranchas, Os últimos dias de Stefan Zweig, Laurent Seksik, e minha prioridade era realizar meus projetos no cinema.

Por que mudar de ideia?
Eu descobri o texto de Géraldine e me apaixonei loucamente! Ela adotou um viés radical, imaginando que, na época de seu afogamento, Natalie Wood revisitava sua existência, à mercê de um monólogo vertiginoso. Tudo acontece lá: sua infância, sua vida como mulher, Hollywood, os homens que ela amava (Nicholas Ray, James Dean, Warren Beatty), seus arrependimentos, suas feridas mais íntimas ... A ser oferecido tal pontuação não acontece todos os dias.

Natalie Wood não foi poupada ...
Ela foi instrumentalizada toda a sua vida. Em primeiro lugar, por sua mãe, que sempre quis que ela se tornasse uma estrela. Quando ela tinha apenas 7 anos de idade, sua mãe impôs em sets de filmagem dizendo aos produtores que sua filha sabia como fazer tudo, inclusive chorar sob comando. Um dia ela não chegou. Sua mãe a mandou de volta aos escritórios dos produtores, dizendo-lhe para imaginar que seu cachorro estava morto. Ator's Studio antes do tempo ... Apesar de todos esses dramas, ela era uma atriz incrível. Quando vemos a Fúria da Vida, de Nicholas Ray, Esplendor na Relva, de Elia Kazan ou Propriedade Proibida, de Sidney Pollack, caímos para trás.

Você estará sozinho no palco?
Sim, por uma hora e um quarto. É um grande desafio e foi isso que me inspirou a me envolver. Evocar tal viagem de mulher e atriz só poderia tentar a mulher e a atriz que sou, mesmo que minha própria experiência não tenha nada a ver com a dela.

Vários meses de performances solo, isso não te assusta?

Por enquanto, estou no ensaio e não me importo. Bem, não muito ... Outro dia, eu disse a Catherine Shaub, a diretora, que devo estar um pouco louca para entrar em tal aventura. Ela respondeu que eu estava absolutamente certo! Na verdade, tenho uma relação complexa com o teatro: adoro, me estimula, mas me custa e deixo cada vez exausto, esvaziado, o limite de internação (risos). O teatro é uma luta contra si mesmo, um pouco como uma metáfora para a vida.

Como Natalie Wood, você começou muito jovem ...
Sim, aos 17 anos, a idade em que Natalie tocava ao lado de James Dean em The Fury of Living. Mas a comparação pára aí. Eu não lhe digo nada: Hollywood nos anos 50 não se parecia com a França nos anos 80. E, mais importante, eu não tenho absolutamente pais abusivos. Minha base familiar era sólida, o que é importante

Quando você começou, você já se sentiu bêbado ou oprimido pela notoriedade?
Não. Eu peguei o que estava acontecendo comigo muito naturalmente.A notoriedade tem consequências muito mais brandas na França do que nos Estados Unidos: uma olha para você no restaurante, uma te chama na rua, ponto. Quando você começa, não é desagradável, seu ego é lisonjeado. Então, se você não se sente bem, vai jantar em casa e a gente não fala mais sobre isso (risos). Eu percebi muito rapidamente que a única luz que eu precisava era de cinema e teatro.

Você nem sempre foi poupado da curiosidade dos meios de comunicação, inclusive recentemente (em fevereiro passado, o pessoal da imprensa mencionou uma conexão entre Elsa Zylberstein e o ex-ministro Arnaud Montebourg, Ed).
Neste terreno, as coisas pioraram nos últimos anos. Vivemos um tempo canibalístico, vulgar e voyeurista. Para se proteger, é preciso tentar abstrair. Isso exige alguma força. Eu acho que adquiri isso à medida que envelheço.

O que fez você se tornar uma atriz?
Eu realmente gosto desta fórmula de Jung: "O inconsciente como destino". Adapta-se perfeitamente ao meu caso. Quando, em 16, meu pai me perguntou o que eu gostaria de fazer em termos absolutos, respondi sem pensar: "Atriz". Ainda hoje não sei de onde veio. Por causa da minha timidez, nunca tinha jogado, nem no ensino médio. Eu me matriculei no curso de Florent aos 17 anos e, no meu retorno do meu primeiro dia, anunciei aos meus pais: "É isso aí: é a minha vida". Meu pai imediatamente me acalmou (risos). Ele me incentivou a estudar inglês ao mesmo tempo e me disse que se, depois de um ano, eu não tivesse resultados durante Florent, pararíamos tudo.

E então?
Então, eu trabalhei como um louco! Saí dos meus subúrbios, em Jouy-en-Josas, todas as manhãs às seis horas para trabalhar nas minhas cenas. Meus professores me incentivaram, parabenizaram-me. E pouco a pouco, comecei a tocar, até me encontrar no cinema no set de Van Gogh Maurice Pialat.

Um cineasta que não era famoso por sua ternura para com os atores.
Não digo que não houvesse atrito com ele, mas trabalhar com tal cineasta, tal gênio, era uma chance absoluta. Eu acredito que tenho uma qualidade: lembre-se do positivo das minhas experiências. Para o meu começo, fui servido. Não é nada para nascer no cinema com Pialat, que jurou pela verdade. Ainda hoje, quando fotografo, não há dia em que não penso nele.

Quando você começa com um gênio, corre o risco de ficar desapontado depois.
Alguns cineastas são menos talentosos do que outros, é um fato. Mas eu não sou do tipo que se arrepende. Nem para assistir meus filmes antes nem para contemplar com nostalgia minha carreira. Eu olho resolutamente na minha frente. Estou convencido de que brincamos com o que somos. E isso acontece quando estamos prontos para recebê-los. Eu brinco com a mulher que sou.

Você ficou quieto na tela grande ultimamente, por quê?

Porque o teatro, simplesmente! Mas depois de Splendor, eu acho o cinema. Eu vou filmar em janeiro no próximo filme de Claude Lelouch, que ele escreveu para Jean Dujardin e eu. Então eu serei Arletty no novo filme de Christophe Barattier que começará a ser rodado em abril (outro projeto sobre Arletty está sendo produzido para a televisão, com Laetitia Casta no papel-título, Ed).

Vimos você há algumas semanas em um papel de apoio, em Gemma Bovary, de Anne Fontaine. Eles se divertem com essas chamadas partições secundárias?

Ah sim! Eu realmente não tenho nada contra esses papéis de apoio que valem muito primeiro. O filme está quente, certo? Com Anne Fontaine, esperamos que este pequeno papel seja apenas um aperitivo. Nós realmente queremos trabalhar juntos novamente.

Costuma-se dizer que o envelhecimento é uma desvantagem para as atrizes e que, depois de 40 anos, é mais difícil obter papéis bonitos.
Eu não tenho essa impressão. Nós não estamos mais no tempo em que Balzac estava escrevendo A mulher dos trinta, e onde esta era parecia quase canônica. Hoje, a quarentena é apenas o começo. Eu me sinto mais forte. Mais bonito, mais livre na minha vida e no meu trabalho.

Esplendor, com Elsa Zylberstein. Dirigido por Catherine Schaub, em um texto de Géraldine Maillet (baseado em seu romance Éditions Grasset). De 23 de outubro a 31 de dezembro. Teatro de Paris. 15 White Street. 75009 Paris. 01 42 80 01 81.

Crédito da foto: Sipa

Marcos:

1991. Van Gogh, por Maurice Pialat
1993. Mina Tannenbaum, por Martine Dugowson
1998. O homem é uma mulher como os outros, de Jean-Jacques Zilbermann
2008. Há muito tempo atrás que eu te amo, Philippe Claudel (César da melhor atriz em um papel coadjuvante)
2014. Gemma Bovary, de Anne Fontaine

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